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李斯特的交响诗

作者:衡阳钢琴教育网 来源: 日期:2021-04-01 08:01:25 人气:0 加入收藏 评论:0 标签:

李斯特一生共有13首交响诗,全部都是在魏玛创作的,除一首《从摇篮到坟墓》是创作于1881—1882年他生命临终前四五年,其余12首都是他早期在魏玛的作品。这是李斯特最为辉煌的时期,提起李斯特,不能不提魏玛时期。魏玛一直都是欧洲艺术的重地,巴赫、歌德、席勒都在那里生活过,现在那里还矗立着他们光彩照人的雕像。这个时期,李斯特出任魏玛宫廷乐队的队长,有吃有喝有钱有漂亮的阿尔登别墅,还有心爱的人和他在一起,以及簇拥在身边的许多音乐家和爱好音乐的王公贵族。他在这里成立了新魏玛协会和全德音乐协会,把魏玛弄成了小小的音乐中心,几乎成了一个独立的音乐小王国。他可以告别马不停蹄四处奔波的钢琴演奏会,可以清静地、随心所欲地侍弄他的音乐,就像园丁侍弄他心爱的花草一样,指挥指挥乐队、教教书、会会朋友、写写文章,想表扬谁就表扬谁,想骂谁就骂骂谁……采菊东篱下,悠然见南山,过的是优哉游哉的日子,还有什么可想的呢?


但是,他很快就又陷入不满足的新的苦闷之中。一个真正的艺术家和一个伪艺术家的区别就在这里,后者很容易满足于物质的平庸,而前者则永远如西西弗斯常在精神的苦闷寻求里。作为总是不想墨守成规、总是想变幻出点新花样的李斯特来说,他怎么能够满足这样的日子呢?这样才符合他的性格,早在24岁的时候他就写过一篇题为《论艺术家地位》的长文,文中他将音乐家分为艺术家和匠人两类,他说:“道义上的奉献、对人类进步的揭示,为了既定目标而不惜遭到嘲笑和嫉妒、付出最痛苦的牺牲和忍受贫穷,这就是任何时代真正艺术家的遗产。而对于我们称之为匠人的人,我们则不需要为他们而特别的感到不安。为了充实他那至高无上的自我,日常的琐事、对虚荣心和小宗派可怜的满足,这些对他们就已经足矣。”(注:《李斯特论音乐》,俞人豪译,人民音乐出版社,1996年。)他当然没有让年轻时的雄心壮志随风飘去,他当然是把自己划为艺术家的范畴,他怎能容忍和满足去做一个可怜巴巴的匠人呢?离开了钢琴演奏的暂时的心理自由和荣耀感开始被打破,对于曾经带给他那么多荣誉和欢乐的钢琴,他发出了疑问:“也许我是上了把我紧紧捆在钢琴上的神秘力量的当了。”


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